縱觀(guān)歷史，有一些建筑師的獨特思想和創(chuàng )新風(fēng)格影響了后人。其中一些先驅者思想極具革命性，創(chuàng )立了前無(wú)古人的建筑形式，必須用新的詞匯來(lái)歸納此類(lèi)建筑。無(wú)論他們是一個(gè)整個(gè)時(shí)代所擁有的風(fēng)格，還是融匯未來(lái)數十年千百萬(wàn)人的想象力，當我們看到一個(gè)這樣的建筑我們就會(huì )立刻認出它是一座高迪建筑或柯布建筑。
這里有八個(gè)已經(jīng)被收入字典中的形容詞，它們來(lái)源于極具個(gè)人風(fēng)格作品的建筑師：
密斯式
Miesian
密斯·凡·德·羅（Mies van der Rohe） 最著(zhù)名的宣言就是“少就是多”與“上帝在細節中”。這些宣言完美地詮釋了密斯建筑的特征 —— 精心制作的極簡(jiǎn)主義。他擁抱鋼架、玻璃墻和最細節處的美學(xué)，激發(fā)了今天的摩天樓還有我們時(shí)尚的廚房。
理查森的羅馬式
Richardsonian Romanesque
亨利·霍布森·理查森（Henry Hobson Richardson） 創(chuàng )造了所謂的理查森羅馬式（Richardsonian Romanesque），這是法國、西班牙和意大利羅馬式的混血，使用沉重的石材來(lái)創(chuàng )造一種永恒的感覺(jué)，通過(guò)在門(mén)窗前的完美半圓拱門(mén)以及圓錐形的塔樓創(chuàng )造異想天開(kāi)的感覺(jué)。理查森羅馬式獨特的雕刻樣式影響了芝加哥學(xué)派和斯堪的納維亞建筑師，比如埃列爾·薩里寧（Eliel Saarinen）。
沙利文式
Sullivanesque
Sullivanesque這個(gè)詞來(lái)源于路易斯·沙利文（Louis Sullivan）的建筑。沙利文使用直線(xiàn)、長(cháng)方形的形式，并用沉重的華麗裝飾來(lái)抵消。當時(shí)，新技術(shù)使建筑物比以前更高。沙利文將水平集中的風(fēng)格轉變?yōu)榇怪毕虻?，他相信一座高大的建筑應該是“每一寸都是驕傲，自下而上都是純粹的欣喜，沒(méi)有一條存在異議的線(xiàn)條?！?Midland 陶磚公司和其他競爭對手大量制造沙利文式建筑，多坐落于芝加哥的商業(yè)街。
高迪式
Gaudiesque
安東尼·高迪（Antoni Gaudí） 的建筑擁有扭曲的形式，似乎來(lái)自幻境。高迪的作品經(jīng)常讓人覺(jué)得自己置身異次元。他將復雜的幾何與來(lái)自大自然的復雜裝飾元素融合在一起，創(chuàng )作出具有想象力的像雕塑作品一樣的建筑。
帕拉迪奧式
Palladian
帕拉迪奧建筑是指安德烈亞·帕拉迪奧（Andrea Palladio）的作品。文藝復興時(shí)期的建筑師帕拉迪奧本人受古羅馬建筑和古典原則的影響。帕拉迪奧風(fēng)格在18世紀流行于英國，并在歐洲和北美的其他地區蔓延。帕拉迪奧風(fēng)格的建筑使用對稱(chēng)性和平衡性，以及經(jīng)典的柱子和山墻飾等元素，與其他文藝復興時(shí)期的建筑不同，它嚴格遵守數學(xué)比例和基于規則的設計，以及更多的縮減并有限制的裝飾。
柯布西耶式
Corbusian
“Corbusian”這個(gè)詞指勒·柯布西耶建筑的特征。然而，“柯布西耶式的”的確切含義可能比高迪的和密斯式的定義起來(lái)更為困難。勒·柯布西耶的作品在他漫長(cháng)的職業(yè)生涯中也發(fā)生過(guò)巨大的變化——從純粹主義的形式到野蠻暴露的混凝土，還有更具有雕塑感的建筑?；诶铡た虏嘉饕靶陆ㄖ奈鍌€(gè)特點(diǎn)”中自由平面和立面概念的使用，以及誠實(shí)使用材料等等都是可以被描述為柯布式的特征。
拉斯金式
Ruskinian
約翰·拉斯金的作品影響了幾代作家、建筑師和經(jīng)濟學(xué)家。他的《建筑七燈》一書(shū)描述了他的信念，即建筑、裝飾、材料和結構誠實(shí)展示工藝是建筑不可分割的一部分。拉斯金的建筑一般采用多種顏色、哥特式的和裝飾磚等元素。
巴拉干式
Barraganesque
“Barraganesque”描述路易斯·巴拉干（Luis Barragán）的建筑。他用清晰的線(xiàn)條和明快的色彩創(chuàng )造出有趣、親密、精神和詩(shī)意的建筑。他試圖建造“感性的建筑”（emotional architecture）而不著(zhù)重理性的分析?！鞍屠墒降摹卑w和面、鮮艷的色彩，以及對光線(xiàn)戲劇性地運用。
文章來(lái)源：GANews GA環(huán)球建筑