水泥灰
顯示的是一種最本質(zhì)的美感
體現的是“素面朝天”的品味
水泥灰具有樸實(shí)無(wú)華
自然沉穩的外觀(guān)韻味
與生俱來(lái)的厚重與清雅
是一些現代建筑材料無(wú)法效仿和媲美的
作為大膽前衛的代名詞
水泥灰在當下民宿的設計中很受歡迎
新潮時(shí)尚的造型和粗獷的質(zhì)感
使得這些民宿脫穎而出
給了住客不同的視覺(jué)感受和入住體驗
今天小編整理了3個(gè)水泥灰時(shí)尚民宿
和大家一起欣賞
民宿一
【疊云】
疊云依地勢而建，架在山腳下，面朝群山而立。長(cháng)條形的BOX疊加而起，錯落有致。名字“疊云”也是因此而來(lái)，一層層疊加到云端。
混凝土色的外立面材質(zhì)，給建筑增加了幾分冷峻感，在眾多的民宅中格外顯眼，獨特而又不突兀。靜靜的藏于這歷史悠久的莫干山小鎮中，猶如山水間的一座雕塑。
因建筑背靠茶山，底層留做車(chē)庫與廚房以抬高建筑的高度，增加日常使用區域的采光?？此坪?jiǎn)單的BOX疊加，其內部的動(dòng)線(xiàn)還是經(jīng)過(guò)嚴謹思考的，各種不同的房型滿(mǎn)足客戶(hù)的不同需求。
室內設計沿用建筑工業(yè)風(fēng)的氣質(zhì)。一樓的公區，強烈的黑白灰色調，冷冷的工業(yè)感。裸露的水泥材質(zhì)與黑色鋼板，漸變馬賽克和諧的相處在同一個(gè)空間里。
吧臺除了做為接待空間以外，也是餐廳與咖啡吧的操作區，這是一個(gè)多功能空間。餐廳與客廳中間，一整面黑色的鋼板墻體很好的區分功能，又相互可以無(wú)界限的互動(dòng)。
墻上掛的超現實(shí)主義油畫(huà)，增添了一點(diǎn)點(diǎn)空間的神秘感。無(wú)論四季如何變幻，坐在室內遙望滿(mǎn)山景色，喝上一杯咖啡，不失為一種情趣所至。
通過(guò)鋼板樓梯我們來(lái)到二樓的客房區，客房共8間。統一協(xié)調的工業(yè)風(fēng)混搭設計，每間房間都用不同的“云”命名，觀(guān)云、過(guò)云……不同的房型，不一樣的景致，也帶來(lái)不一樣的心境。
暖灰的馬來(lái)漆墻面，頂面、地面都采用實(shí)木地板，配上橙色的皮質(zhì)床靠背，工業(yè)風(fēng)濃重的吊燈。這一切并無(wú)違和感，反而顯得相得益彰。
▼暖色調客房
▼客房：與景觀(guān)對視
LOFT房間是最大一間客房，黑色極簡(jiǎn)的樓梯貫穿上下，在相互保有私密性的同時(shí)又可以相互走動(dòng)，增添氣氛。
▼Loft房間上層臥室
▼黑色極簡(jiǎn)的樓梯貫穿上下
▼衛生間
衛生間白色的色調，干凈簡(jiǎn)練。直面竹林，可以享受泡澡沐浴時(shí)的野趣。
▼酒店的夜幕十分
夏日的夜里滿(mǎn)天星辰，呼吸著(zhù)山間清潤的空氣，能憶起童年的種種趣事。
民宿二
【原舍·依田】
清境原舍·依田緊鄰望山店，因靠田而立，得名依田。相比于青磚砌墻的望山，依田的建筑外觀(guān)顯得更加簡(jiǎn)單、原始，放棄了任何故作聲勢的色彩，只是大膽運用了清一色的水泥色。
從遠山翠綠中遙望依田，它的屋頂天際線(xiàn)順山勢轉折起伏，融山聚水，同時(shí)，有左鄰右舍，有纖陌交通，有雞犬相聞，有炊煙燈火。樸實(shí)中透出無(wú)限溫情……
在室內設計上，依田講究的則是“對望”。每間客房都面對風(fēng)景，由形態(tài)尺度各異的窗口面對不同的山溪景色，形成取景框。
民宿三
【棲遲藝術(shù)酒店】
上滿(mǎn)覺(jué)隴之上，九溪十八澗之源，隱匿于茶園山嵐之間的棲遲藝術(shù)酒店是個(gè)特別的存在。
以水泥為墨，光線(xiàn)行筆
簡(jiǎn)潔的線(xiàn)條，樸質(zhì)的水泥。這里每一處設計都無(wú)不透露著(zhù)冷峻、內斂、謙和、內省的氣質(zhì)，置身于其中它反倒會(huì )被你治愈吧。
酒店改造前是一普通民居，自由建筑師蔡俊林保留了原本的青瓦白墻，以水泥為墨、光線(xiàn)行筆、極簡(jiǎn)的線(xiàn)條、色彩及材質(zhì)，完成了一次預謀的民居解構試驗。黑白灰似乎是它全部的色彩，讓酒店由內而外地散發(fā)著(zhù)高冷而時(shí)尚的氣質(zhì)。
一層逐漸收窄的吧臺是門(mén)前斜徑的延伸，吧臺區特意留出了4個(gè)窗孔，可以讓棲遲客感受到不同時(shí)間、不一樣的氣候狀態(tài)下苔蘚的細微變化。設計師在多處空間布置了自然光、人造光與鏡面產(chǎn)生的光影互動(dòng)，并在一窗一幾，一草一木中將時(shí)光慢慢拉長(cháng)、放大。
入住酒店后，你一定會(huì )對酒店的客房名字饒有興致。六間客房對于棲遲，不多也不少。設計師在多個(gè)空間提取“橫木”的五態(tài)為核心，即：無(wú)界態(tài)（寂照）、延展態(tài)（過(guò)溪）、矛盾態(tài)（法雨）、平衡態(tài)（月輪+五云）、限象態(tài)（遲留），并以此為六間客房的命名，分別加以詮釋。
棲遲內棲遲最不一定的空間區域便是“布道場(chǎng)”。布道場(chǎng)的設計模糊了室內與室外的概念，設計師打破室內完整的空間，通過(guò)兩級階梯把室內、外的界線(xiàn)進(jìn)行了模糊處理。
棲遲后院的那片茶山與棲遲建筑和諧地融合在一起，設計師將民居建筑的屋檐作了延伸處理，并留白了斜頂以增加視覺(jué)的通透感，讓建筑與棲遲客更加親近自然，直面感受獅峰龍井的茶文化氣息。